传承中华文化——画家师恩钊北派山水新作展 - 展览 - 点点收藏网--传播艺术之美-权威艺术资讯门户网站

师恩钊北派山水新作展

自序

　　作为一个山水画家，数十年来，对大山的钟爱持续不减，手中的画笔从未停歇。

　　那还是八十年代的一次独自写生，我端坐在小溪的一块巨石上。此时，傍晚的大壑之中已是沉沉暮色，四周皆是幽暗高耸的悬崖峭壁，只有玛瑙般的红霞抹在陡峭的峰顶，但见山谷之中飘来一股氤氲雾气，其景宛若仙境。此时四周万籁寥寂，唯觉心灵在与自然对话。大自然的那种深沉的美，迷人的神奇，扣人心弦的诱惑撩发了我“专攻山水”的念头。从此痴心不改，大山始终成为我绘画的主体。

　　当我对中国绘画史略懂一二的时候，发现历史上的“北方山水画派”与我内心的艺术追求是那样的合拍，虽然它被冷落了上千年，但它对自然山川的崇敬再现，将自然美景转换为胸中丘壑的“搜妙创真”，将堂堂大山作为画面主体的精神诉求，把北方凸显的山石作为主要素材，还有对用笔用墨灵活求变的主张等等，无不与我心中的山水观相契合。画家们都在说“继承传统”，我觉得“北派山水”的传统，即够我一辈子的揣摩享用。

　　但是，传统的绘画毕竟不能拿来照搬，时代不同了，“笔墨当随时代”。传统山水画中透出的是一种古人的静气文气雅气，而我们的山水画却要显出当今时代的精气神，祖国的山山水水应当有一种更加响亮的艺术再现，新北派山水的发展势在必行。

　　我在山水画创作中始终追求的是一个“变”字，尤其是近两年来几尽苛求，每创作一幅新的作品，都要尽量避开与上一幅的雷同，无论是立意、意境、构图、构成，还是在笔法、墨法、色彩、虚实、开合、疏密、黑白等等诸方面，总要有或大或小之变化，否则宁可置笔不动，也不愿老生常谈。不见得张张满意，但求幅幅有新。

　　大家都在谈“笔墨”，我认为所谓笔墨，当以变化为上，尤其在用墨上，突破古人以积墨为主的传统样式，探索以泼、破、积等多种墨法在宣纸上幻化出无穷尽的变化，方显出中国画之魅力。

　　当然强求多变这只是个人的一己之念，其实一个画家再变也需保持一种总体风貌，要给人以明显的个人辨识度。

　　此次画展主要拿出了近两年的部分作品，除却与同仁们的切磋求教之外，也是想说明一下，新北派山水非是一种模式，而是在追求宏大壮美，雄强气势的前提下，提倡多种风格样式的探索与追求，形成百花齐放百家争鸣的发展态势。

师恩钊

2021年12月11日

师恩钊先生艺术简历

　　师恩钊：北派山水艺术中心主任，中国画都北派山水研究会会长，中国山水画研究院副院长，解放军艺术学院美术系特聘教授，中国美术家协会会员。

　　多次参加中国美协等主办的各种美展并获奖。为国家重要场所创作大型作品三十余幅，布置在中央办公厅，国务院，人民大会堂，APEC国际会议中心，鸟巢国家体育场等。在国内外举办个人画展20余次。经常参加国内外各种交流活动。出版《大红袍》等专辑画册数十种，各种报刊作封面人物数十次。

　　多年来致力于传承历史上北方山水画派的精髓，在传统和创新的交汇中走一条自己的路，以其独特的画风开创新北派山水之先河。并且广泛宣传新北派山水的时代精神，组织举办多次《北派山水名家画展》等大型活动，多次开办《北派山水高研班》，组建北派山水的创作队伍。十几年来，在全国引起了很大的反响，被社会公认为当代北派山水的领军人物。在艺术界首位被央视《中国品牌影响力》栏目邀请做客访谈，被命名为新北派山水的奠基者，并达成作为战略合作伙伴。

开幕式现场

中国长城书画家协会、北京长城书画家协会副会长兼秘书长任鑫致辞

中国文联副主席、中国美协名誉主席冯远先生发言

中国美协分党组书记、副主席、秘书长，全国美展总评委徐里先生发言

李可染画院院长、中国美协河山画会会长李庚先生发言

北派山水艺术中心主任师恩钊先生致谢辞

　　中国文学艺术界联合会副主席、中国美术家协会名誉主席冯远在画展开幕式上致辞，他说：师恩钊先生北派山水创作，在追求宏大精神气质上，有四个方面的优长：一是“用心专一”，一辈子始终充满激情的来表现中国山水；二是“求新求变”，在继承传统的基础上，力求让每一幅作品有所不同；三是“取外师造化”，正是不断学习思考，外师造化，深层领悟理解大自然，方能表达山水的精妙，而“中得心源”；四是“技法出新”，通过泼墨破墨积墨，现代构成，大开大合构图等一系列笔墨构图技法的综合运用，最终形成自己有别于其他人的鲜明艺术特色。

师恩钊展览现场访谈

师恩钊展览现场制片人主持人丛薇采访徐里书记

　　丛薇：

　　徐书记，今天您也来参加师恩钊先生的画展了，请您对他的画做个评价。

　　徐里：

　　艺术家师恩钊的山水画，秉承着北派山水的精神境界，能够把中国文化中的恢弘、雄浑、博大和正气的境界展现出来，在他的艺术创作过程当中，除了在传承北派山水的理念和技巧以外，还注重了新的创造力。艺术家师恩钊无论是在技术技巧上，还是在画面的构图构成上，亦或者在中西文化上的相互借鉴和交融等诸多方面，都做了很多有益的探索，并且形成了自己独特的风格，在当代产生了很大的影响。

展览现场

研讨会现场

研讨会部分发言的理论家和艺术家

　　新北派山水究竟新在哪里？中国艺术研究院研究员王镛在画展开幕后的师恩钊作品研讨会上指出，“师恩钊的新北派山水追求大山大水的雄浑气势，不仅境界奇伟，而且笔墨精微，正如苏轼所说“始知真放本精微”他认为，师恩钊擅长摄影，他的山水画俯瞰式的全景构图可能参考了航拍的印象，局部轮廓清晰、周围景色模糊的峰峦树木可能借鉴了聚焦的特写镜头。“这种中西古今融合的表现语言，是新北派山水区别于传统北派山水的特点，而山水画题材从中国拓展到世界，也是新北派山水对传统北派山水的超越。”

部分展览作品欣赏